“Vejo a sociedade como um campo experimental numa atividade frenética.”

“O que vejo na sociedade é um grupo de ações que se desenvolvem com mais velocidade do que nossa capacidade profissional.”

“A arquitetura se move com uma lentidão espantosa.”

“O corte já não é uma ferramenta suficiente, ainda que seja necessária.”

“A arquitetura brasileira, no meu ponto de vista, não está em consonância com a potência deste país.”

“(Na arquitetura brasileira) Existe uma espécie de resíduo de admiração e também um legado que pesa. O que acontece é que é um legado racionalista, coisa que me parece um pouco absurda.”

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“Veo la sociedad como un campo experimental en una actividad frenética.”

“Lo que veo en la sociedad es un grupo de acciones que se desarrolla a má velocidad que nuestra capacidad profesional.”

“La arquitectura se mueve con una lentitud pasmosa.”

“La sección ya no es una herramienta suficiente, aunque sea necesária.”

“La arquitectura brasileña, a mi juicio, no está en consonancia con la potencia de ese pais.”

“(En la arquitectura brasileña) Hay una especie de resíduo de admiración y también un legado que pesa. Lo que pasa es que es un legado racionalista, cosa que a mi me parece un poco absurda.”

Desenvolve sua atividade profissional repartida entre o exercício livre, a docência e as publicacões, nas quais interviu, dirigiu e, em muitas ocasiões, criou. É fundador e diretor da revista Fisuras de la Cultura Contemporánea, foi diretor da revista Arquitectura COAM do Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, é fundador e diretor da revista Pasajes de Arquitectura y Critica, fundador além de diretor da revista Pasajes Construcción, diretor editorial da revista Q do Colegio Oficial de Arquitectos de Castilla La Mancha.

Também foi colaborador no Diccionário Metápolis de Arquitectura Avanzada e no Diccionario Internacional de Arquitectura Avanzada.”  Biografia do arquiteto retirada da página web: www.scalae.net

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“José Ballesteros es arquitecto por la Universidad Politécnica de Madrid. Ejerce como profesor asociado de Proyectos Arquitectónicos en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid en la cátedra de Iñaki Ábalos. Es del Departamento de Proyectos arquitectónicos desde 1997 y accede al título de Doctor en Arquitectura por la misma universidad en 2004 con la lectura de la tesis doctoral Ser Artificial.
Actualmente es asimismo profesor de doctorado en el Departamento de Proyectos Arquitectónicos de La Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid impartiendo el curso  “Automático, Robótico, Codificado”.

Desarrolla su actividad profesional repartida entre el ejercicio libre, la docencia y las publicaciones, en las que ha intervenido, dirigido y en muchas ocasiones creado. Es fundador y director de la revista Fisuras de la Cultura Contemporánea, ha sido director de la revista Arquitectura COAM del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, es fundador y director de la revista Pasajes de Arquitectura y Critica, fundador también y asimismo director de la revista Pasajes Construcción, director editorial de la revista Q del Colegio Oficial de Arquitectos de Castilla La Mancha.

También ha sido colaborador en el Diccionario Metápolis de Arquitectura Avanzada y en el Diccionario Internacional de Arquitectura Avanzada.” Biografía del arquitecto sacada desde la web: www.scalae.net

Revistas Pasajes Arquitectura y Pasajes Construcción

Entrevista com a arquiteta Renata Sentkiewicz, sócio-fundadora do escritório Abalos+Sentkiewicz:

“Algumas obras de arquitetura podem ser arte e algumas obras de arte podem ser arquitetura. Mas os processos são muito diferentes.”

“É importantíssimo o trabalho com colaboradores de outras profissões; eles podem influir na forma ou na geometria do projeto.”

“Os arquitetos devem pensar sobre seus projetos no própio tempo.”

“Ultimamente o que se vê são imagens exteriores, coisas bonitas, no entanto não se fala sobre os espaços interiores, como se vive, qual é a experiência espacial, ou o percurso pelo edifício.”

“A forma e as proporcões são a base de nosso trabalho. “

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Entrevista con la arquitecta Renata Sentkiewicz, socio-fundadora del estudio Abalos+Sentkiewicz:

“Algunas obras de arquitectura pueden ser arte y algunas obras de arte pueden ser arquitectura. Pero realmente es propio proceso es muy diferente.”

“Es muy importante el trabajo con los colaboradores de otras profesiones, que incluso pueden influir en la propia forma y geometria del proyecto.”

“Es importante que nosotros arquitectectos pensamos nuestro proyecto en el tiempo.”

“Ultimamente lo que se ve son imagenes exteriores, cosas muy bonitas, pero no se habla de lo que hay dentro, como se vive, cual es la experiencia espacial, o el recorrido por el edificio.”

“La forma y las proporciones son la base de nuestro trabajo. “

Depois de sete anos de parceria com o arquiteto Juan Herreros, Iñaki Abalos se associou a arquiteta  polonesa Renata Sentkiewicz – atuante na empresa desde 1999 – e fundou o escritório Abalos+Sentkiewicz arquitectos em 2006.

Muito reconhecidos na Espanha e também em âmbito internacional, a equipe de Abalos+Sentkiewicz arquitectos  produzem arquitetura por todo o mundo. O exemplo apresentado nesse estudo de caso é um edifício de habitação em Madrid. Com o orçamento de 800.000 euros, foram construídos 1.984 m2 dividos em 4 apartamentos de alto padrão. O edifício apresenta os tradicionais “miradores” madrilenhos – aberturas mais generosas que permitem a visão do exterior  – combinados com uma camada de cortina permeável que ameniza a entrada de sol.

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Después de siete años de sociedad con el arquitecto Juan Herreros, Iñaki Abalos se ha asociado a la arquitecta polonesa Renata Sentkiewicz – actuante en el estudio desde 1999 – y fundan el estudio  Abalos+Sentkiewiczen 2006.

Reconocidos en España y tambien internacionalmente, el equipo Abalos+Sentkiewicz arquitectos tienen proyectos en varias partes del mundo. El ejemplo presentado en este estudio de caso es un edificio para viviendas en Madrid. Con el presupuesto de 800.000 euros, han sido construidos 1.984m², dividos en 4 pisos de lujo. Los edificios presentan los tradicionales miradores madrileños – aberturas más generosas que permiten la contemplación al exterior – entran de acuerdo con una capa de cortina translúcida que ameniza la entrada del sol.

Entrevista com a arquiteta Blanca Lleó:

“Quando tem um excesso de liberdade, de disposição econômica e não existem muitas restrições, não se produz a melhor arquitetura.”

“As pessoas devem entender o tempo em que vivem, e dar uma resposta idônea. Nem todos os tempos têm uma mesma resposta.”

“Virá um tempo de mais reflexão e menos ação.”

“A sociedade nos vê como um profissional que é um obstáculo ou impedimento para construir uma cidade mais de acordo com os interesses dos cidadãos. Isso é verdadeiramente dramático.”

“Todas as necessidades vinculadas à atividade das pessoas estão associadas à arquitetura.”

“Existe uma arquitetura brasileira potentíssima.”

“O conhecimento significa: informação processada.”

“O mais importante que  deve aprender um arquiteto é aprender a pensar.”

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Entrevista con la arquitecta Blanca Lleó:

“Cuando se tiene un exceso de libertad, de disposición económica y no hay muchas restricciones, no se produce la mejor arquitectura.”

“Uno tiene que saber entender que tiempo le toca vivir y saber dar una respuesta idónea. Ni todos los tiempos tienen una misma respuesta.”

“Ahora viene un tiempo de más reflexión y menos acción.”

“Nos ven como un profesional que es un obstáculo o impedimento para hacer una ciudad más acorde con los intereses de los ciudadanos. Esto es verdaderamente dramático.”

“Todas las necesidades vinculadas a la actividad de las personas están asociadas a la arquitectura.”

“Hay una arquitectura brasileña potentísima.”

“El conocimiento significa: información procesada.”

“Lo más importante que tiene que aprender un arquitecto es aprender a pensar.”

Um outro exemplo, também em parceria com o escritório MVRDV, é o edifício Celosía no mesmo bairro, ainda inacabado. Ele é configurado por uma composição de 30 blocos de estruturas independentes, com 30 vazios. Dessa vez, os vazios se apresentam fragmentados, ou seja, menores e em maior quantidade, diferente da monumentalidade do Mirador. Tais vazios representam uma permeabilidade espacial, que permite perspectivas cruzadas e relaciona os elementos internos e externos à construção.

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El estudio de Blanca Lleó es conocido por trabajar de manera experimental, principalmente en proyectos relacionados a viviendas. Un ejemplo de eso es el edificio Mirador, hecho en parceria con el estudio holandés MVRDV. Uno de los conceptos de ese proyecto ha sido desconfigurar la rígida conformación de la manzana convencional de la región de Sanchinarro, que es el barrio donde se ubica. El edificio, con su verticalidad, se contrapone a la ocupación maciza y perimetral de las cuadras de su entorno. El elemento que más impresiona es el gran vacío que tiene la intención de ser un mirador a la ciudad además de un espacio para el convivio. La obra es compuesta de nueve bloques que representan distintas maneras de vivir. Eso se da al reflejo de la sociedad actual, donde la dinámica y la velocidad del tiempo contemporáneo resultan en la pluralidad en los estilos de vida. El edificio Mirador ofrece habitación para 156 familias, distribuidas en sus 22 pisos.

Un otro ejemplo, tambien en parceria con el estudio MVRDV, es el edificio Celosía en el mismo barrio, y está todavia inacabado. Es configurado por la compossición de 30 bloques de estructuras independientes, con 30 vacíos. Pero ahora, tales vacíoc se presentan fragmentados, o sea, más pequeños y en mayor cantidad, diferente de la monumentalidad del edificio Mirador. Los vacíos representan la permeabilidade espacial, lo que permite perspectivas cruzadas, además de relacionra los elementos internos y externos de la construción.

As imagens abaixo são da visita ao edifício Mirador/Las imagenes abajo son de la visita al edificio Mirador:

E as abaixo, do edifício Celosía /Y las de abajo, del edificio Celosía:

Entrevista com a arquiteta Belinda Tato, do escritório Ecosistema Urbano.

“A arte pode não te fazer feliz, mas a arquitetura sim.”

“Nos últimos anos, pecou-se muito pelo excesso.”

“Falta um olhar sobre a cidade como suporte para arquitetura.”

“A parte positiva da crise é a possibilidade de se cometer menos excessos.”

“A arquitetura que está sendo produzida (no Brasil) é um pouco tímida.”

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Entrevista con la arquitecta Belinda Tato, del estudio Ecosistema Urbano.

“El arte puede no hacerte feliz, pero la arquitectura si.”

“En los ultimos años se ha pecado mucho por el exceso.”

“Falta una mirada a la ciudad como soporte a la arquitectura.”

“La parte positiva de la crisis puede ser que se cometa menos excesos.”

“La arquitectura que se esta produciendo (en Brasil) es un poco timida.”

Abaixo apresentamos uma das obras mais emblemáticas do escritório, o Ecoboulevard de Vallecas, situado na periferia de Madrid. A obra consiste em projetar uma zona de pedestres para o bairro. Em um projeto paisagístico, as árvores demoram muito para crescer, por essa razão, o Ecosistema Urbano optou por construir uma estrutura que simulasse as condições naturais de conforto. Com o Ecoboulevard, o passeio central tornou-se um espaço ativo e convidativo aos moradores de Vallecas.

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Ecosistema Urbano se define como un equipo de investigación y eco-concepción de nuevos proyectos de arquitectura que entiende el desarrollo sostenible como una fuente de inovación y de entuiasmo. Formado por los arquitectos Belinda Tato y Jose Luis Vallejo, ambos formados por la Universidad Politécnica de Madrid – ETSAM.

Abajo presentamos una de las obras más emblemáticas del estudio, el Ecoboulevard de Vallecas, ubicado en la periferia de Madrid. La obra consistia en proyectar una zona peatonal del bairro. En un proyecto paisajístico, los árboles tardan mucho en crecer, por esa razón, el Ecosistema Urbano decidió construir una estructura que simulara las condiciones naturales de confort. El Ecoboulevard ha generado para el barrio un espacio de convivencia activo.

Entrevista com o arquiteto Mauro Gil-Fournier, um dos sócios fundadores do Estudio FAM:

“Nosso processo não leva a pensar diretamente na arquitetura, mas nas coisas anteriores a ela.”

“Espanha veio acompanhada de muitas forças da construção.”

“Imagem está fora da arquitetura. O limite tem a ver com superar a própia imagem.”

“A arquitetura espanhola é um pouco mais contida.”

“Não há estética, não falamos de imagem.”

“O importante não são os arquitetos, e sim as obras.”

“Há posturas na arquitetura que prejudicam outras posturas.”

“A arquitetura brasileira que chega até mim é de desenho, de casas bonitas. Não vejo uma arquitetura comprometida com a cidade.”

“A arquitetura gerada nesse ambiente de energia faz com que as decisões não sejam tão pessoais.”

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Entrevista con el arquitecto Mauro Gil-Fournier, uno de los socios fundadores del Estudio FAM.

“Nuestro proceso no lleva a pensar directamente la arquitectura, sino cosas que vienen antes.”

“España ha venido acompañada acompañada de muchas fuerzas de la construcción.”

“Imagen está fuera de la arquitectura. El límite tiene que ver con superar la propia imagen. “

“La arquitectura española es un poco más contenida.”

“No hay estética, no hablamos de imagen.”

“Hay posturas en la arquitectura que yo creo que hacen daño a otras posturas.”

“La arquitectura brasileña que me llega es de diseño, de casas bonitas. No veo una arquitectura comprometida con la ciudad.”

“La arquitectura que se genera en este ambiente de energia hace que no sea tan personalistas las decisiones.”

Uma das importantes e representativas obras do escritório é o Memorial 11-M, dedicada às 191 vítimas do atentado terrorista de 11 de março de 2004. É um espaço dominado pelo silêncio e composto  por um único foco de luz natural , em meio a um ambiente escuro e de cor azul. Fam, com o lema “A luz dedica um momento do dia a cada pessoa ausente”,  usa o vidro somado a uma membrana  interior como materiais translúcidos que concretizam o conceito do projeto.  O memorial está localizado em uma das mais importantes estações intermodais de Madri -  Atocha Renfe.

Vale a pena lembrar que esse trabalho foi vencedor por unanimidade de um concurso internacional onde foram apresentadas 283 propostas.

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Presentamos uno de los estudios que vamos entrevistar, el Estudio FAM. Un estudio joven, fundado en 2002, por los arquitectos: Esaú Acosta, Raquel Buj, Pedro Colón, Mauro Gil-Fournier e Miguel Jaenicke.

Una de las importantes y representativas obras del estudio es el Memorial 11-M, dedicada a las 191 víctimas del atentado terrorista de 11 de marzo de 2004. Es un espacio dominado por el silencio y compuesto por un unico enfoque de luz natural, en el medio de un ambiente oscuro y de color azul. Fam, con el lema ” La luz dedica un momento del dia a cada persona ausente”, usa el vidrio sumado a una membrana interior como materiales translúcidos que concretizan el concepto del proyecto. El memorial está ubicado en una de las más importantes estaciones de Madrid – Atocha Renfe.

Vale la pena recordar que ese trabajo ha participado de un concurso internacional, donde han sido presentadas 283 propuestas, y resultó elegido por unanimidad.